Una cantata jubilosa y otra pastoral, en dos funciones de Bach Santiago 57 que dirigirá Pedro-Pablo Prudencio: "En ambos casos, es música maravillosa y muy emotiva"

Una nueva entrega del Ciclo Bach Santiago, el más ambicioso proyecto del recordado profesor Víctor Alarcón, ofrecerá el Instituto de Música UC, esta vez con dos funciones gratuitas y dentro del 23er Encuentro de Música Sacra UC.

Los conciertos serán exclusivamente presenciales, a las 19 horas del martes 28 de abril en la Parroquia de La Veracruz (Lastarria 124, Santiago, inscripción gratuita) y el miércoles 29 en la Parroquia San Ramón (Mardoqueo Fernández 100, Providencia, inscripción gratuita).

En su segunda oportunidad como director invitado, la conducción estará a cargo del maestro Pedro-Pablo Prudencio, y se escucharán las cantatas BWV 175 Er rufet seinen Schafen mit Namen (Él llama a sus ovejas por nombre) y BWV 249 OsterOratorium (Oratorio de Pascua).

"Este proyecto Bach Santiago es tremendamente noble y maravilloso y, cada vez que me invitan, es para mí una tremenda alegría poder participar. Es música tan universal, tan profunda, tan bella, que realmente es como una limpieza espiritual", comenta el director residente de la Orquesta Filarmónica de Santiago.

Actuarán como solistas la soprano Claudia Pereira, la mezzosoprano Evelyn Ramírez, el tenor Gonzalo Quinchahual y el barítono Rodrigo Quinteros, quienes se integrarán al octeto vocal para los corales. Junto con ellos, la Orquesta Bach Santiago, que estará integrada por académicos y estudiantes de Música UC, más especialistas invitados. El concertino será el profesor Gonzalo Beltrán, quien asegura que "ambas cantatas son obras fantásticas, con una instrumentación bien colorida que incluye, por ejemplo, trompetas y flautas dulces".

Pedro-Pablo Prudencio lo complementa: "Tenemos la participación de flautas dulces, pero también de trompetas y timbales, lo que construye ambientes musicales muy diversos. En ambos casos, es música maravillosa y muy emotiva".

Las funciones se desarrollarán justo después de que el Ciclo Bach Santiago protagonice un hito muy relevante. Porque el lunes 27 de abril la Academia Chilena de Bellas Artes entregará sus premios anuales en el Instituto de Chile.

Ese día, la académica de número Carmen Luisa Letelier, profesora emérita de la Universidad de Chile, será la encargada de presentar el Premio Domingo Santa Cruz, que en esta ocasión recae en el Ciclo Bach Santiago.

Ello, porque "el significativo aporte musical" que "representa para nuestro país", por su magnitud y "la excelencia de su contribución artística", así como por ser "un hito de gran relevancia a nivel latinoamericano" (ver nota).

El agradecimiento lo formulará el profesor de Música UC Felipe Ramos Taky, quien trabajaba con Víctor Alarcón cuando este recordado profesor inició esta monumental iniciativa en el año 2018 y que actualmente coordina este proyecto.

También la mezzosoprano Evelyn Ramírez, quien actuará como solista en el concierto Bach Santiago 57 fue parte de esta monumental iniciativa desde el inicio. "Es gratificante ver cómo el proyecto de Víctor Alarcón ha ido creciendo en todo ámbito, tanto en lo artístico como en su expansión en distintos lugares. Él estaría muy orgulloso", comenta.

"Me encanta la fusión de estudiantes, profesores y músicos invitados; se crea un círculo virtuoso en donde todos aprendemos", agrega.

Igualmente Claudia Pereira, soprano que actuará como solista en los conciertos del 28 y 29 de abril, valora este aspecto. "Se han mantenido muy vivas las características vocacionales con las que Vicho Alarcón impulsó el proyecto desde el inicio: hemos tenido constantemente la participación de estudiantes, quienes además comparten el escenario con nuestros egresados y también con profesores e intérpretes invitados. Esto genera un espacio sumamente fértil, tanto en lo formativo como en lo artístico", señala.

Pedro-Pablo Prudencio recuerda que Víctor Alarcón "tenía el gran sueño de hacer todas las cantatas de Bach", y que "este proyecto ha continuado a lo largo de los años con voluntad y amor, porque es el legado del Vichito. Bach Santiago se ha convertido en uno de los ciclos importantes de música sacra. Ojalá que un día se pueda extender a toda la música de Bach, ampliarlo a la música instrumental".

El director residente de la Filarmónica de Santiago debutó en el ciclo en 2023, en el concierto Bach Santiago 34. Pero dos años antes ya había dirigido una cantata del compositor alemán en la programación del Instituto de Música UC. Específicamente, en el Concierto de Semana Santa UC y con las mismas mezzosoprano y soprano como solistas. Interpretaron la cantata BWV 1083 Tilge, Höchster, meine Sünden (Salda, Altísimo, mis pecados), que es una parodia del Stabat Mater de Giovanni Battista Pergolesi (ver reportaje).

Fue en plena pandemia, con mascarillas, sin público presencial y con transmisión en vivo. Y fue el primer concierto del cual se publicó una crítica en la emergencia sanitaria, muy positiva, por lo demás: Mario Córdova, en su crítica para LUN, destaca que los solistas vocales ofrecen interpretaciones “excelentes” y “con el alma” de la música de Johann Sebastian Bach.

 "Recuerdo esa experiencia. Siempre será maravilloso hacer música con grandes intérpretes. La versión de Bach del Stabat Mater de Pergolesi es hermosa, pero para mí el público es muy importante, y cantarla para unas butacas vacías es triste. Ojalá no vuelva a repetirse esa catástrofe que nos perjudicó completamente", confidencia Evelyn Ramírez. Está contenta de haber sido convocada. "Siempre es un placer trabajar con gente admirada y buena".

"Ha sido muy grato reencontrarnos con el maestro Pedro-Pablo Prudencio y con mi querida colega Evelyn Ramírez. Recuerdo esta soledad que teníamos que vivir los músicos para lograr que subsistieran los eventos musicales en la locura de la pandemia, porque no era era muy fácil acostumbrarse a la ausencia del público", reconoce Claudia Pereira.

"Bach Santiago es especial, en gran medida, porque la gente participa por convicción y por amor a lo que se está construyendo; este proyecto no está exento de dificultades y en el día de hoy sigue siendo un acto de amor, de sacrificio y de entrega. Por eso mismo es muy emocionante participar en Bach Santiago", agrega.

Pedro-Pablo Prudencio también recuerda el trabajo que hicieron en el año 2021, y recalca una característica de la cantata BWV 1083 que abordaron: "Era una parodia del Stabat Mater de Pergolesi. Bach reciclaba bastante de su propia música; también música de otros compositores, pero más su propia música".

Y lo menciona porque esa característica también está en el Oratorio de Pascua de Bach, que se escuchará el 28 y 29 de abril. "Es una parodia de una cantata que él mismo había escrito un par de semanas antes y que se estrenó a fines de febrero  de ese mismo año para festejar el cumpleaños de un duque. Uno puede pensar '¿cómo a un oratorio de Pascua no le da un poco más de importancia y compone música propia para eso, ya que a Bach le sobraba el talento? Pero hay que entender que dos días antes había presentado una obra del calibre de la Pasión según San Juan. Imagínese, una obra de esa magnitud, con toda la preparación que requiere, y considerando que trabaja con niños y que siempre reclamaba por las condiciones en las que debía trabajar, y dos días después tenía que presentar otra cantata", comenta.

Entre los cambios, detalla que hay pequeñas modificaciones en el texto y en la instrumentación: "El primer coral, que originalmente era solamente un dúo, en el Oratorio de Pascua comienza con dos movimientos instrumentales para anunciar la entrada de un rey, con trompetas y timbales. Después viene un movimiento tranquilo y un tercer movimiento de nuevo grandioso, donde ahora canta un coro".

Cada solista es un personaje: Pedro (tenor), San Juan (barítono), María Magdalena (mezzo) y María de Cleofás (soprano). "No es como las Pasiones, donde hay un Evangelio que se representa literalmente, sino que hay escenas de momentos bíblicos y también una interpretación libre del texto", aclara el director.

La primera cantata que se escuchará será la BWV 175 Er rufet seinen Schafen mit Namen (Él llama a sus ovejas por nombre). Prudencio confirma que tiene varios elementos en común con el Oratorio de Navidad. "Está la búsqueda de Jesús, pero también hay similitudes en la instrumentación. Usa lo que creo que son los dos extremos más lejanos posibles de la instrumentación en Bach. Por una parte, tenemos a las trompetas y los timbales, que son el anuncio de la entrada de la realeza, tratando a Jesús como el rey que viene, resucitado y que en la Pasión era humano, hijo de Dios, pero un ser humano. Ahora es tratado como un rey, versus los pastores que están interpretados por flautas dulces, instrumentos que son de extrema sensibilidad, belleza, y dulzura, pero que realmente tienen un rango dinámico muy pequeño, suenan muy íntimos. Y ambas cantatas tienen, tanto trompetas como flautas dulces".

Evelyn Ramírez aclara que "como opinión personal, encuentro que las composiciones de Bach tienen una conexión directa con el Creador. Seas o no creyente, esta música de todas maneras la encuentras sublime y de gran espiritualidad".

La mezzosoprano comenta también cómo son las cantatas que interpretarán, y cuál es su rol como solista. En la BWV 249, expresa: "La alto es quien transmite el dolor de la pérdida y la alegría de la resurrección. Tiene que ser muy expresiva". Y en la BWV 175, explica que "en el aria de la alto, Bach incorpora flautas dulces que le dan un carácter bucólico y pastoral" y que "se alternan arias y recitativos para terminar con un coral".

Asimismo, Claudia Pereira entrega luces sobre algunos rasgos contrastantes entre ambas cantatas. Puntualmente, en cómo expresa musicalmente, el mensaje que quiere entregar en cada una.

"El carácter de la cantata BWV 175 es íntimo, con un sentido siempre pastoral y está profundamente ligada al sentido de Jesús como buen pastor. Y da la sensación de haber sido escrita para resultarle cercana a quien la oye; es una cantata muy cálida, tiene cierta 'simplicidad expresiva, es decir, busca decir las cosas 'en fácil'. Es casi contemplativa".

El Oratorio de Pascua, en cambio, "es una obra más exterior, más expansiva, más luminosa y jubilosa, con un espíritu de celebración y la verdad es que entrega una energía casi teatral, en contraposición a la contemplación que encontramos en la BWV 175. Creo que éste es un Bach más extrovertido, con una escritura muy vivaz y muy rítmica, los coros transmiten muchísima fuerza con la idea de la Resurrección".

En resumen, "desde el punto de vista estético, el programa propone un recorrido bastante rico porque contrapone lo íntimo y reflexivo con lo festivo y jubiloso, aunque ambas obras compartan la profundidad con la que Bach siempre aborda el texto y la inmensa capacidad que tiene de generar el sentido de este texto a través de la música".

El Premio Domingo Santa Cruz que recibirá el ciclo Bach Santiago se suma al reconocimiento de la plataforma especializada Toda la Cultura del concierto Bach Santiago 53 como el mejor del año 2025. Fue en octubre de 2025 y además de marcar el debut del proyecto en la Catedral Metropolitana de Santiago, ese día se alcanzaron las 150 cantatas ejecutadas.

La profesora de Música UC Claudia Pereira indica que a su juicio, "la combinación entre excelencia y vocación pública es uno de los grandes logros del proyecto, y eso se ve reflejado en los reconocimientos. Pero, más allá de los premios, lo más valioso es que hoy Bach Santiago es un proyecto consolidado y con un impacto real en el medio"

Por después, en diciembre, el ciclo debutó en el Teatro Oriente y hace un mes, a fines de marzo, en el Teatro Municipal de Santiago.

Esas expansiones, la soprano las vio desde la gestión pues durante 2025, Claudia Pereira ejerció el cargo de subdirectora de Extensión del Instituto de Música UC. Por eso, le tocó "trabajar codo a codo con el coordinador de Bach Santiago, Felipe Ramos Taky, en la programación y en las gestiones para expandir los lugares a donde Bach Santiago llega y que ya no son sólo iglesias, pues Bach Santiago ya llegó a las salas de conciertos".

Según la soprano, el reconocimiento de la Academia Chilena de Bellas Artes, "no sólo premia la calidad artística de Bach Santiago, sino también su incidencia real en la escena musical nacional y latinoamericana. Creo que es un premio al nivel de programación del proyecto, a la circulación que está teniendo y la generación de audiencias". Su notoriedad y el solo hecho de ir ocupando nuevos espacios, indica, indicen efectivamente en la formación de nuevos públicos.